100-й округ

Российский «понтовый глянец» появился из ниоткуда лет двенадцать-тринадцать назад, вместе с клубами, синтетическими наркотиками и первоначальным накоплением капитала. Все тогда проживали каждый день, как последний, и модные столичные журналы просто-таки истекали бодростью и наглостью, а в культурном смысле представляли собой вавилонское столпотворение.

Уже потом главный литературный классик Виктор Пелевинв «Generation П.» едко изобразит типичного глянцевого журналиста, который, впаривая подросткам содомский грех, втихаря подвёрстывает рекламку элитных часов и бюстгальтеров, при этом сам не в состоянии «хотя бы раз реально проглотить марку кислоты». Тем не менее, подавляющее большинство стоящих журналистов и художников (и даже писателей) работало именно в «умном глянце».

Можно вспомнить разное. Смехотворный новорусский протогламур журнала «Империал», целиком посвящённый досугу чьей-то жены. Журнал «Стас», на единственной памятной обложке которого – жутко страшное лицо (подпись, из-за которой долго судился владелец Стас Намин, утверждает, что принадлежит лицо А.Б. Пугачёвой). «Медведь», без особого успеха продвигавший концепцию цивилизованного «нормального мужика» (сейчас это эффективно делает «Эсквайр»). Симпатичные, но недолго живущие питерские клубные журнальчики вроде «Пати-фона» и «812». Самые же значительные глянцевые явления стоит помянуть особо.

Материалы по теме:
История глянца
Издательство в России
Глянец игорного бизнеса